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真正的儿童文学作家——评《男生贾里全传》

2000-7-21 10:50:00 来源:易文网

新时期以来,改革开放不断深入,儿童文学观念也不断变革、更新,创作空前繁荣,并且呈现出崭新的面貌。新涌现的一大批年轻作家视野开阔,思想活跃,勇于进取,佳作迭出。不断地探索和超越,是80年代儿童文学,尤其是少年儿童小说的突出特色。然而,80年代中期以后,有些作家直接借鉴西方现代主义技法和当代成人小说创作的成果,侧重于传导主体的审美体验,表现手法和艺术风格较多地偏离了读者对象的接受能力和欣赏趣味,虽然评论界给予了热情的关怀和鼓励,这些作品却遭到少年儿童的冷落,这不能不说是一种遗憾。

    八、九十年代之交,儿童文学园地一度较为沉寂,作家们似在反思、总结、积聚力量。果不其然,不久,又恰逢江总书记指示发表,儿童文学不仅仅兴旺起来,而且不少作家已踏上一个新的创作起点。

    对于90年代的儿童文学,有的评论家曾以“回归大地”和“走向成熟”去概括。

    “回归大地”指作家们已意识到创作应植根于产生儿童文学的土壤??广大少年儿童及中华大地之上,充分尊重小读者的审美需求。因此,很多作品张扬童真童情,注重趣味性,可读性,这确乎说明我国儿童文学已踏上了“走向成熟”之路。

    秦文君的校园小说是90年代最优秀的儿童文学作品。她曾自述“早期的作品艺术风格沉郁、凝重,思想尖锐,思辩性强,情感温婉,有唯美主义倾向,是以个人体验为主”而近年出版的“男生贾里”系列,则是以幽默、恢谐、明朗的风格去叙写当代少年的心灵史和精神脉络,折射出一代新人的道德面貌、人生观、理想观和精神风采。她展现了90年代城市中学生的生活图景,散发着浓郁的时代气息,她的主人公是初一、二年级的学生,一个个都普普通通,却十分真切鲜活,被小读者视为自己亲近的伙伴;她讲述的大多是富于喜剧色彩的趣事,涉及的少男少女遇到的带有普遍性的诸多问题;她并不表白自己的理念,而是通过主人公们认真的思索、评断,使这些矛盾冲突迎刃而解,同时也让人们感受到已在健康成长的未来一代如何从幼稚渐次走向成熟;她采用的语言既取自中学生活的口语,又经过选择提炼,幽默、俏皮,谐趣之中透出睿智,极有意味。因此,秦文君的校园小说思想内涵深厚,具有较高的文学品位。

    秦文君具有一个属于真正的儿童文学作家的儿童文学观,这是她成功的重要原因。

    在《我的儿童文学梦想》一文中,秦文君说她的写作目的是“为小读者”,在近作《小丫林晓梅》的自序《永远的校园》中又说:“但愿这本书也能传导我的儿童文学观,以少儿为本位。”

    “儿童本位”的核心就是真诚、自觉地为小读者而写,本着这种儿童文学观,秦文君说她的创作“更多考虑少儿的视角,少儿的情调,少儿的喜怒哀乐,少儿的审美,少儿接受文学的规律”,“所有艺术上的探索都要围绕这个根本,忘了本,所有的动力都变得微不足道”。

    俄国批评家别林斯基说过:儿童文学作家是天生的。这是说,真正的儿童文学作家都热爱孩子,始终一颗童心,具有深厚的童年生活积累。秦文君正是这样的作家,但她的创作并非仅仅借助于童年经验。她不间断地深入少年儿童的生活,成为他们的知心朋友;不断地丰富生活积累,因而她能将自己“情有独钟”、“烂熟于心”的校园生活真实生动地展现。

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